邻接权：出版者、表演者、录音制作者、广电各有什么权

一句话定义：邻接权又称与著作权有关的权利，是指出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台电视台这四类传播者在传播作品的过程中，就其劳动成果依法享有的权利，与著作权并列但相互独立。

构成要件

一、邻接权不是著作权，是四类传播者的权利，保护的是「传播成果」而不是「创作成果」。 著作权属于作者，保护的是作品的表达；邻接权属于传播者，保护的是传播过程中形成的成果：出版者的版式设计、表演者的表演、录音录像制作者的录音录像制品、广播组织的广播信号。这个区分在实务中经常被混同，例如「这首歌的版权是谁的」这个问题，答案可能是三个人的：词曲作者享有著作权，歌手享有表演者权，唱片公司享有录音制作者权。判断标准：问的是「谁写的」还是「谁演的、谁录的、谁播的、谁排的版」。 著作权法第四章的标题就是「与著作权有关的权利」，第一节到第四节分别对应出版、表演、录音录像、广播播放四类主体。

二、出版者有三项权利，性质各不相同，不要混在一起讲。 第一项是专有出版权：第三十三条规定，图书出版者对著作权人交付出版的作品，按照合同约定享有的专有出版权受法律保护，他人不得出版该作品，这项权利来自合同，不是法定权利，没有约定就没有专有出版权。第二项是版式设计专有权：第三十七条规定，出版者有权许可或者禁止他人使用其出版的图书、期刊的版式设计，保护期为十年，截止于首次出版后第十年的十二月三十一日，这项权利是法定的，不需要约定，保护的是版面的整体设计，不是文字内容。第三项是修改删节权：第三十六条规定，图书出版者经作者许可，可以对作品修改、删节；报社、期刊社可以对作品作文字性修改、删节，对内容的修改应当经作者许可，图书出版者没有「文字性修改」的当然权限，报刊社才有。判断标准：专有出版权看合同、版式设计权看法条、修改删节权看主体是图书还是报刊。

三、表演者享有六项权利，两项人身性质、四项财产性质，保护期分两条线。 第三十九条第一款列了六项：（一）表明表演者身份；（二）保护表演形象不受歪曲；（三）许可他人从现场直播和公开传送其现场表演，并获得报酬；（四）许可他人录音录像，并获得报酬；（五）许可他人复制、发行、出租录有其表演的录音录像制品，并获得报酬；（六）许可他人通过信息网络向公众传播其表演，并获得报酬。前两项是人身性质的权利，保护期不受限制；后四项是财产性质的权利，保护期为五十年，截止于该表演发生后第五十年的十二月三十一日。这里有一个极易混淆的点：表演者权与表演权是两个不同的权利，表演权是著作权人（词曲作者）的权利，属于第十条第一款第（九）项；表演者权是表演者对自己的表演享有的权利，属于第三十九条。判断标准：权利人是作者还是演员，权利指向的是作品还是表演。

四、职务表演是 2020 年新增的规则，结构与职务作品相似但结果不同。 第四十条规定：演员为完成本演出单位的演出任务进行的表演为职务表演，演员享有表明身份和保护表演形象不受歪曲的权利，其他权利归属由当事人约定；当事人没有约定或者约定不明确的，职务表演的权利由演出单位享有；职务表演的权利由演员享有的，演出单位可以在其业务范围内免费使用该表演。这条规则解决了院团、剧组长期存在的权属模糊问题，默认结果是「人身两项归演员、财产四项归单位」，与职务作品「一般归作者、特殊归单位」的默认方向正好相反。判断标准：是不是本单位演出任务、有没有约定。 实务中演员签约时应当明确约定财产性权利的归属与分成，不约定就等于把四项财产权让给了单位。

五、录音录像制作者享有四项权利，另有一项广播付酬权。 第四十四条规定：录音录像制作者对其制作的录音录像制品，享有许可他人复制、发行、出租、通过信息网络向公众传播并获得报酬的权利，保护期为五十年，截止于该制品首次制作完成后第五十年的十二月三十一日。同条第二款是「三重许可」规则：被许可人复制、发行、通过信息网络向公众传播录音录像制品，应当同时取得著作权人、表演者许可，并支付报酬；出租的，还应当取得表演者许可。另有一项容易忽略的权利在第四十五条：将录音制品用于有线或者无线公开传播，或者通过传送声音的技术设备向公众公开播送的，应当向录音制作者支付报酬，这就是商场、餐厅、电台播放录音制品要向唱片公司付酬的依据。判断标准：用的是录音录像制品本身，还是其中的作品或者表演。

六、广播组织享有三项禁止权，注意是「禁止权」不是「许可权」。 第四十七条规定：广播电台、电视台有权禁止未经其许可的下列行为：（一）将其播放的广播、电视以有线或者无线方式转播；（二）将其播放的广播、电视录制以及复制；（三）将其播放的广播、电视通过信息网络向公众传播；保护期为五十年，截止于该广播、电视首次播放后第五十年的十二月三十一日。条文用的是「有权禁止」，而不是「有权许可」，这个措辞差异在学理上有争议，实务中按排他权理解并无障碍。同条第二款还有一条限制：广播电台、电视台行使前款规定的权利，不得影响、限制或者侵害他人行使著作权或者与著作权有关的权利，也就是说广播组织的权利不能对抗原作者与表演者。 判断标准：被使用的是广播信号，还是信号里承载的作品。

七、邻接权与著作权是叠加关系，不是替代关系，一次使用可能要过多道关。 把一首歌做成短视频背景音乐，涉及三层权利：词曲作者的著作权（复制、信息网络传播）、歌手的表演者权（许可录音录像、许可信息网络传播）、唱片公司的录音制作者权（许可复制、发行、信息网络传播）。三重许可的意思就是三道门，缺一道就是侵权，这也是为什么短视频平台要统一采购曲库，逐一谈判的成本根本无法承受。判断标准：使用行为触及几层权利，就要取得几层授权。 实务中「我买了正版唱片所以可以随便用」是最典型的错误认知，买唱片买到的是录音制品这个物的所有权，不是任何一项著作权或者邻接权。

八、保护期有四条线，算法各不相同，不要统称「五十年」。 第一条线是版式设计：十年，截止于图书、期刊首次出版后第十年的十二月三十一日。第二条线是表演者权：人身两项不受限制，财产四项五十年，截止于表演发生后第五十年的十二月三十一日，注意起算点是「表演发生」而不是「表演首次公开」。第三条线是录音录像制作者权：五十年，截止于制品首次制作完成后第五十年的十二月三十一日，起算点是「制作完成」。第四条线是广播组织权：五十年，截止于广播、电视首次播放后第五十年的十二月三十一日，起算点是「首次播放」。四条线的起算点全都不一样，实务中算错起算点是最常见的低级错误。

法条依据

与相邻概念的区别

一、与著作权的区别，在于「创作」与「传播」。 著作权产生于创作行为，权利人是作者；邻接权产生于传播行为，权利人是传播者。著作权包含四项人身权与十三项财产权，邻接权的权项少得多，且表演者权之外基本没有完整的人身权。判断标准：这项成果是「写出来的」还是「演出来、录出来、播出来、排出来的」。 著作权的完整权项清单，见著作权 17 项权利清单。

二、与表演权的区别，是最容易混淆的一对。 表演权是著作权人的权利，属于第十条第一款第（九）项，指公开表演作品以及用各种手段公开播送作品的表演；表演者权是表演者对自己的表演享有的权利，属于第三十九条。举例说明：餐厅播放唱片，涉及词曲作者的表演权（机械表演）与录音制作者的获酬权；歌手在演唱会上唱这首歌，歌手对自己的演唱享有表演者权，词曲作者对作品享有表演权。判断标准：权利人是作者还是演员。 表演权的完整规则，见表演权词条。

三、与视听作品著作权的区别，在于「独创性」这一条线。 电影、电视剧、短视频等具有独创性的连续画面，按视听作品保护，著作权归制作者；演唱会录像、监控视频、直播回放等缺乏独创性的连续画面，按录像制品保护，权利人享有邻接权。两者的权项不同：视听作品著作权人有十七项权利，录像制作者只有复制、发行、出租、信息网络传播四项。判断标准：连续画面有没有独创性。 视听作品的完整规则，见视听作品词条。

四、与普通民事诉讼中「作品原件所有权」的区别，在于「物」与「权」两层。 买一张 CD、买一张唱片、买一张演出票，买的都是物或者服务，不是权利；邻接权始终在传播者手上。判断标准：交易标的是物还是权。

实操指引

第一步，先确定自己主张的是哪一层权利。 是作者、表演者、录音制作者、出版者还是广播组织。判断标准：权利来源是创作、表演、录制、排版还是播放。 身份定位错了，请求权基础就错了，法院不会替当事人调整诉讼主张。

第二步，核查权利归属有没有约定。 职务表演、委托录制、院团演出、平台签约，都要看合同。判断标准：合同有没有约定财产性权利归属。 职务表演没有约定的，财产四项默认归演出单位，演员想主张必须先看合同。

第三步，核查保护期是否届满。 四条线分别计算：版式设计十年、表演五十年、录音制品五十年、广播五十年。判断标准：起算点是首次出版、表演发生、制作完成还是首次播放。 超过保护期的，进入公有领域，任何人都可以使用，但表演者的人身两项不受限制，仍然不能冒名、不能歪曲。

第四步，梳理授权链条，确认是几重许可。 使用录音录像制品的，要同时取得著作权人、表演者、录音制作者许可。判断标准：使用行为触及几层权利。 只取得唱片公司授权的，可能还差词曲作者与歌手两道；只取得词曲作者授权的，可能还差唱片公司与歌手两道。

第五步，区分「使用制品」与「使用作品」。 播放 CD 用的是录音制品，现场翻唱用的是音乐作品。判断标准：使用的是载体里的录音，还是重新演唱的表演。 两者的授权对象完全不同，翻唱需要词曲作者许可，播放 CD 需要录音制作者付酬。

第六步，公共场所播放背景音乐要走集体管理。 商场、餐厅、酒店、健身房播放音乐，涉及表演权与录音制作者获酬权。判断标准：经营场所是否公开播放音乐。 实务中最稳妥的路径是与音著协、音集协签订许可协议，按面积或者营业额付费，一站式解决双层权利。 音乐作品贡献率的计算思路，见主题公园背景音乐贡献率案。

第七步，涉外交易要单独审查邻接权条款。 引进境外影视、音乐、演出的，授权文件往往只写「版权」不写「邻接权」。判断标准：授权文件是否明确包含表演者权与录音制作者权。 境外交易中经常出现「只授权著作权、不含邻接权」的情况，导致引进后仍然不能合法使用。 跨境授权合同的结构，可参考境外著作权与邻接权授权许可服务合同范本。

第八步，被侵权时分别主张，不要只告一个人。 三层权利被侵害的，可以分别起诉，也可以共同起诉。判断标准：侵权人侵害的是哪一层权利。 赔偿可以分层计算，录音制作者按制品许可费计算，表演者按表演许可费计算，作者按作品许可费计算；赔偿数额的测算可用著作权赔偿计算先做估算，维权路径的整体选择见著作权侵权怎么维权。

常见问题